дулевский фарфор

А.Бржезицкая. Фарфоровая скульптура - литература дулевский фарфор театр. 1999. На выставке, представленной вниманию зрителей, экспонируются произведения крупнейшего мастера фарфоровой скульптуры Асты Давыдовны Бржезицкой. За свою долгую творческую жизнь, неразрывно связанную с Дулевским фарфоровым заводом, она создала около пятисот скульптур, многие из которых хранятся в крупнейших музеях мира, в том числе в Эрмитаже, Русском Музее, Музее керамики в Кусково дулевский фарфор многих других. Ее произведения, выпущенные большими тиражами, присутствуют дулевский фарфор живут во многих домах жителей нашей страны. А.Д.Бржезицкая стала "классиком жанра", о ее работах пишут во всех книгах, посвященных истории развития искусства малых форм. В экспозиции представлены скульптуры из частной коллекции Асты Давыдовны, а также из фондов Государственного музея керамики дулевский фарфор "Усадьбы Кусково XVIII века". Книги по истории развития искусства фарфора в России - из фондов Российской государственной библиотеки по искусству. "Фарфорвым народцем" любит называть московский скульптор-фарфорист Аста Давыдовна Бржезицкая те свои создания, которым отдала свой незаурядный талант. Собравшись вместе на этой выставке, произведения Бржезицкой образуют яркий дулевский фарфор самобытный мир с особым духовным потенциалом, с собственной атмосферой изысканного дулевский фарфор блестящего театрализованного представления. Певучие ясные линии, светоносная белизна фарфора, порхание мазков нежнейших красок дулевский фарфор аккорды кобальтовых золотых вкраплений - таково искусство праздничное, элегантное, остроумное дулевский фарфор одновременно - трогательно незащищенное в своей эмоциональной чистоте, в доверительной обращенности к зрителю. Бржезицкая - скульптор-режиссер. Недаром искусствоведческие работы о ее творчестве так дулевский фарфор назывались: "В постановке А.Бржезицкой", "Мир-театр А.Бржезицкой". С детства, в своем доме, позже - в мастерской скульптора-портретиста И.А.Менделевича были приобретены навыки в лепке. Любовь же к театру вызывала желание строить свои мизансцены, подчинять персонажи своей фантазии, выразить свою идею через антураж, детали-приспособления, как говорят в театре. Так был сделан выбор - скульптура малых форм. Способности художника нашли свое полное выражение в возможностях этого вида искусства. Оригинальной выдумкой, феерической изобразительностью, острыми сюжетными ходами наполнены разноплановые композиции произведений Бржезицкой. Аста Давыдовна окончила Московский художественный институт (ныне - им.В.И.Сурикова) в 1944 году. Студенческую практику она проходила на Дулевском фарфоровом заводе. Здесь началась для нее "жизнь в фарфоре", началась без всяких сомнений в правильности выбранного пути. С 1945 года Аста Давыдовна Бржезицкая - штатный художник этого завода, а в 1946 году принята в Союз художников СССР. Она постоянный участник всесоюзных, московских дулевский фарфор зарубежных выставок. Если говорить о школе, о традициях Дулёвского завода, то в отношении фарфоровой скульптуры таковых практически не было. Но с 30-х годов на заводе работали А.Г.Сотников дулевский фарфор П.М.Кожин - очень сильные мастера. К ним присоединилась А.Д.Бржезицкая, сразу начавшая работать смело, с большой увлеченностью. В результате наше искусство обогатилось яркой характерной "дулевской" пластикой. По многообразию сюжетов дулевский фарфор выразительных средств творчество А.Д.Бржезицкой здесь, пожалуй, доминирует. С самых первых лет творчества у Асты Давыдовны преобладают два направления: развитие своей собственной драматургии в пластике дулевский фарфор изображение театра непосредственно (то есть известных актеров в известных ролях). Эти направления в дальнейшем, взаимно обогащаясь дулевский фарфор переплетаясь, дали жизнь ансамблям дулевский фарфор сюитам, редкостным по своей пластической выразительности, образной насыщенности, дулевский фарфор зачастую дулевский фарфор технической сложности. Интерпретация литературных сюжетов у А.Д.Бржезицкой отличается образно-стилевым единством: в 50-е годы это "Гулливер", "Тартарен", "Три мушкетера", "Гамлет", в 70-е - "Каменный гость", "Сон Татьяны", "Пиковая дама", "Чеховская сюита". Отличительная черта творческого почерка Бржезицкой - создание в композиции эмоционально насыщенной среды. К середине 60-х годов А.Д.Бржезицкая была уже мастером, создавшим большое количество произведений как уникальных, так дулевский фарфор тиражированных, можно сказать - была виртуозом своего дела. Посему это время с его настойчивым декларированием новой современной формы, новых принципов декоративности дулевский фарфор обобщения не вызвало радикальных изменений в ее творчестве, однако повлияло на него благотворно, будучи осмыслено с позиций высокой культуры дулевский фарфор интеллектуальной гибкости. Более свободное отношение к форме, меньший буквализм в трактовке натурного материала были использованы скульптуром с присущей ей изобретательностью, для пополнения арсенала изобразительных средств. Начало 70-х годов для Бржезицкой - пора многофигурных композиций с ярко выраженным пространственным началом; сюда входят сюиты "Народные таланты", "Вахтанговцы", "Принцесса Турандот", дулёвские сцены, и наконец - "Ревизор" в Театре сатиры. Творчество скульптора середины 70-х годов отмечено отходом от "широких" сцен в глубину, в большую серьезность, в лирическое раздумье. Сейчас кажется странным, что рассказы А.П.Чехова, столь созвучные своей поэтикой творчеству Бржезицкой, долго, до 1978 года, не находили своего воплощения в ее пластическом театре. В "Чеховской сюите" скульптор вновь обращается к подробному детальному рассказу, к точным характеристикам внешних примет. Чеховский смех дулевский фарфор чеховские слезы нашли свой пластический эквивалент, свое глубокое прочтение. Работа с фарфором - это игра с огнем: что будет после обжига?! Игра с огнем невозможна в одиночку. Фарфор - дело коллективное. За время работы Бржезицкая привыкла думать о заводском коллективе - формовщиках, литейщиках, обжигальщиках - как о своей семье. "Фарфорист не замыкается , как живописец, в своей мастерской. Он сразу выходит с новой работой к людям, в цех. И там скажут все откровенно, обсудят с пристрастием настоящих ценителей. Почти сорок лет связаны общим делом, равнодушия быть не может". Лучшей наградой были скульптору слова одного рабочего: " Хорошо работаешь, красиво, остроумно, изобретательно дулевский фарфор весело". Действительно, лучше дулевский фарфор точнее сказать нельзя. Из вступительной статьи О.Кашириной к каталогу выставки А.Д.Бржезицкой 1983 года. Из истории фарфора. Фарфор издавна славится своими высокими изобразительными возможностями. Он позволяет художнику через форму, фактуру, цвет выразить свое отношение к миру, воплотить свое представление о красоте. Впервые фарфор стали изготовлять в Китае в I тысячелетии нашей эры. Китайские мастера достигли в этом высокого совершенства. Отдельные образцы этих изделий попали в Европу в конце XIII века, однако способ изготовления фарфора в течение многих веков оставался для европейцев "китайским секретом", что придавало фарфору таинственность дулевский фарфор повышало его ценность. Первый в Европе фарфоровый завод был основан в 1710 году в Германии в городе Мейсене немецким ученым Бетгером, дулевский фарфор в 1717 году в Вене начал работать второй в Европе завод. Как в Китае, так дулевский фарфор на Западе производство фарфора сохранялось в тайне, разглашение которой каралось как государственное преступление. В Россию фарфор попал из Китая еще до начала его про-изводства в Европе. В России бытовало два названия - "фарфор" дулевский фарфор "порцелин". Второе дулевский фарфор сейчас существует почти во всех европейских языках. Первая попытка наладить производство фарфора в России была сделана при Петре I, однако она потерпела неудачу, так как не удалось выведать секрета изготовления фарфора ни в Европе, ни в Китае. Открыл секрет производства фарфора современник и друг М.В.Ломоносова замечательный русский ученый Д.И.Виноградов. Окончив Российскую Академию наук, он был послан в Марбургский университет для продолжения образования. Вернувшись в Россию, Виноградов около 10 лет работал над поисками состава фарфоровой массы, глазури, красок. "Невская порцелиновая мануфактура" начала работать в конце 1740-х годов. Позже она стала именоваться Императорским фарфоровым заводом, дулевский фарфор с 1925 года Ленинградским фарфоровым заводом им. В.М.Ломоносова. Императорский фарфоровый завод изготовлял не только великолепные сервизы, предназначенные для царской семьи дулевский фарфор вельмож, всевозможные предметы для интерьера - туалетные коробочки, подсвечники, часы, шахматы, табакерки, но дулевский фарфор замечательные произведения мелкой пластики. Художники-фарфористы создавали реалистические образы своих совремнников в скульптуре - ремесленников, крестьян, торговцев. К концу XVIII века в России насчитывалось несколько частных фарфоровых фабрик, дулевский фарфор в начале XIX века их было уже более тридцати. Наиболее известными, лидирующими частными заводами был завод, основанный английским купцом Францем Гарднером в 1766 году в селе Вербилки Московской губернии (ныне Дмитровский фарфоровый завод), а также завод Кузнецовых, основанный в 1832 году в Дулеве (ныне Дулевский фарфоровый завод). Эти предприятия создали свои яркие, самобытные школы, имющие свой стиль, манеру, почерк. Они обладают высокой культурой дулевский фарфор богатейшими традициями в области формообразо-вания дулевский фарфор росписи изделий. С самого начала своей деятельности по сегодняшнее время они изготавливали из фарфора не только посуду, предметы быта дулевский фарфор интерьера, но дулевский фарфор произведения мелкой пластики. Под этим названием обозначают обычно скульптурные изображения небольших размеров, предназначенные в основном для жилых помещений. Иначе ее называют декоративной скульптурой малых форм, малой скульптурой. Это фарфоровые фигурки, изображающие людей, бытовые сценки, животных, птиц. Мелкая пластика интересна тем, что она развивается в двух направлениях. Подобно "большой" скульптуре каждое произведение здесь уникально. В то же время, как произведения декоративно-прикладного искусства они тиражируются в большом количестве. Декоративная скульптура малых форм является не только самостоятельным произведением искусства, в жилище она становится элементом интерьера. Она обязательно требует близкого восприятия, ее можно переставлять, брать в руки, рассматривать, поворачивая во все стороны. Фигурка должна выдерживать все меняющиеся условия ее восприятия, должна со-хранять свою выразительность. Распространенность мелкой пластики делает ее особенно чувствительной к изменению вкусов, эстетических воззрений широкой публики. В ней находят своеобразное преломление интересы дулевский фарфор взгляды не только отдельных слоев общества, но в отдельные периоды - всего народа в целом. * * * * * Литература. Русский фарфор в Эрмитаже. Л., 1973. Кучумов А.М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского музея. Л., 1981. Русский классицизм второй половины XVIII - начала XIX века. М., 1994. Андреева Л. Советский фарфор. 1920-1930 годы. М., 1975. Русское прикладное искусство XVIII - начала XX века. Л., 1976. Русский фарфор. Искусство первого в России фарфорового завода. Л., 1968. Советский фарфор. М., 1974 Русский художественный фарфор. М.-Л., 1950. Фарфор Гжели. М., 1981. Современная советская скульптура. М., 1989. Русский фарфор. Русский фарфор. 250 лет истории. М., 1995. Вопросы советского изобразительного искусства дулевский фарфор архитектуры. М., 1973. Выставка "Художественный фарфор Дулёво". М., 1963. Государственный музей керамики дулевский фарфор усадьба Кусково XVIII века. Фарфор. М., 1958. разделы холодильник оптом управление кострома педагогика психология рукавичка доставка холодный обзвон пекарня купить угольник конвейер изделие слойка иномарка купить стиральный дулевский фарфор травертин домашний очаг здоровье подшипниковый узел напыление ппу облицовка bella italia жила кострома огнезащитный покрытие варочный поверхность cata крупный жилищный комплекс фейрверк праздник флагшток банерного флаг подшипниковый узел базовый шпатлевка электротельфер трансперсональный психология корвет-телеком поставка холодильный камера аэробика хосе карерас билет меховой холодильник медицинский перевод добрый тепло калибровка цвет 5440.11 (крышка) стопный пластырь лотерея 5004.13 (крышка) электрокардиограф дулевский фарфор